LA FÊTE DU PROGRÈS

2000年代初頭、政治の世界は夜の生活（ナイトライフ）といまだ控えめに言っても曖昧な関係を維持していました。一部の人にとって、クラブやパーティーは、何よりも騒音、無秩序、そして治安上の問題と同義でした。しかし、こうした交流の場の背後には、起業家、アーティスト、スタッフ、そして経済的現実を備えた一つの職業分野が隠れていたのです。

私はこの見方を変えたいと思っていました。そのために、演説を重ねるのではなく、政治責任者たちをカウンターの反対側に招待してみてはどうだろうかと考えました。彼らをバーの中に入れ、パーティーに参加させ、私たちの仕事を具体的に発見してもらうのです。

私の野心はさらに先にありました。主催者、クラブ、そしてブリュッセルの華やかな夜の生活の主役たちを、一つのイベントの周りに集結させること。いわば私たち流のミニ「Fête de l’Huma」であり、そこでは断固としてお祭り騒ぎの雰囲気の中で、政治が大衆文化と出会うことになります。

私はこのアイデアをElio Di Rupoに提案しましたが、彼は即座に熱意を持って受け入れてくれました。Philippe Moureauxは、より厳格な気質の持ち主でしたが、同様に熱意を示し、このお祭り騒ぎの冒険に社会党ブリュッセル連盟が関与することにゴーサインを出しました。どんなに真面目な人たちでも、ダンスフロアに引き込まれることはあるというわけです！

私の傍らでこの冒険の立役者の一人となるOlivia P’titoと共に、私がゼロから想像したこのプロジェクトに命を吹き込みました。

こうして、社会党のために組織された「La Fête du Progrès」が誕生したのです。

当時、私のクラブでの活動は、主にハウス、テクノ、ヒップホップ、R&Bの世界で展開されていました。La Fête du Progrèsのために、私はあえてこれらのプログラムとは対極の方向を選ぶことにしました。

ジャズ、シャンソン、ロック、ポップ、ワールドミュージック、ファンファーレ、キャバレー、エレクトロ、フォーク、バルカンミュージック…。毎回の開催は、新しい芸術領域を探索し、異なる観客、世代、感性を共存させる機会となりました。

Jean Demannez、Sans Set Quater、Crema e Gustoが出演した初期の回から、Emma Peel、La Varda、Sioen、Miele、Monte Video、Les Hurlements d’Léo、あるいはBalkan Beatsなどを迎えたプログラムに至るまで、La Fête du Progrèsは、意図的に折衷主義を取り入れた独特の音楽的アイデンティティを徐々に確立していきました。

複数のホールと屋外スペースを持つLe Botaniqueは、このジャンルの出会いにとって理想的な遊び場を提供してくれました。コンサート、テーマ別の夜、パフォーマンス、家族向けのアニメーション、グルメヴィレッジが次々と繰り広げられる一方で、ブリュッセルの夜の様々な背景を持つ主催者たちがスペースを占拠しました。

回を重ねるごとに、La Fête du Progrèsはその野心においても、プログラミングや展開においても成長していきました。当初のアイデアは、政治責任者、アーティスト、イベントの専門家、そしてあらゆる背景を持つ一般市民が集う、真の文化的・祭典的な約束の場となりました。

2007年、イベントはTour & Taxisでの屋外フェスティバル形式という新たな段階を踏み出しました。大型テントの下で、コンサート、DJセット、アニメーション、そして全く異なる音楽の世界が混ざり合いました。

この進化は、私の目にはプロジェクトの自然な到達点として映りました。La Fête du Progrèsはもはや、単なる政治的なパーティーの枠を大きく超える次元を獲得していたのです。

La Fête du Progrèsの成功は、明らかに他の政党の目にも留まっていました。政治責任者たちをパーティーの世界に引き込み、伝統的な党の催しには必ずしも足を運ばない層を惹きつけることで、私たちは当初ほとんど誰も信じていなかった道を切り拓いたのです。

2006年、私はある種の面白さを感じながら、MRの旗印の下で開催された「Les Fêtes de la Liberté」を発見しました。シャルルロワ、リエージュ、ブリュッセル（そのうち一つはMirano Continental）での3晩のイベントで、その広報活動は私に何かを思い出させずにはいられないものでした。

まず名前です。「Les Fêtes de la Liberté」は、私たちの「La Fête du Progrès」をかなり露骨に派生させたものでした。しかし何よりもビジュアルです。アナログレコードのターンテーブル、まさに私たちが第1回からイベントのグラフィック・アイデンティティを象徴するために選んだそのオブジェクトそのものだったのです。

偶然でしょうか？それは皆さんの判断に任せます。しかし、アーカイブの中でこのフライヤーを見つけた時、思わず笑みがこぼれたことは認めざるを得ません。MRは、Stéphane Pompougnac、Charles Schillings、Craig Walkerといった夜の世界の有名人たちまで起用していました。

エコロジストたちもまた、「Vert Pop」によって政治とパーティー文化の出会いを探求することになります。

今日でもこれらのポスターを見返して面白いと思うのは、MRもまた、彼らのパーティーのシンボルとしてターンテーブルを採用していたことです。それは、私がLa Fête du Progrèsのために開発したグラフィックの世界観と、控えめに言っても小気味よいほどの類似性を持っていました。

エコロジストたちは、自分たちの「Vert Pop」の夜のために別のアイデンティティを選んでいましたが、政治、音楽、パーティーを近づけようとする同じ意志の中にありました。

ビジュアルの質に関しては、アーカイブ自体に語らせることにしましょう。結局のところ、パーティーを企画するというアイデアを持つことと、それに真の芸術的アイデンティティを与えることは別物なのです。

結局、私が最も嬉しかったのは、他の政治的なパーティーが出現したこと自体よりも、当初は熱意を持って迎えられたものの誰にもその可能性を推し量れなかった一つのアイデアが、最終的に他の取り組みを刺激するまでになったと実感できたことでした。

2007年の開催後、社会党は特にLe Botaniqueに戻ることで、より小規模な形式に戻ることを望んでいました。組織上の制約という観点からは理解できる方向性でしたが、私は賛成できませんでした。

イベント業界において、成長のダイナミズムは不可欠です。拡大していく約束の場は、期待、アイデンティティ、そして集団的なエネルギーを生み出します。たとえ完全に正当な理由があったとしても、規模を縮小することは、観客から後退と見なされるリスクがあります。

したがって私は、La Fête du Progrèsをフェスティバルの規模にまで高めた後で、自分たちが築き上げたものを弱めることなく後戻りするのは難しいと考えました。

それでも、私はLa Fête du Progrèsの10周年となる2009年まで、この冒険を続けることにこだわりました。この日付は私にとって象徴的な価値がありました。10回の開催は、あの大胆で少し風変わりな最初のアイデアから歩んできた道を振り返る機会でもありました。

しかし、より控えめな形式に戻そうとする意志を前に、私はこの記念すべき回の後、もはや自分が信じられなくなった進化に付き合うよりも、コラボレーションに終止符を打つことを選びました。

La Fête du Progrèsは、2000年から2009年まで、計10回開催されました。私はこの10年間を、Olivia P’tito、社会党のチーム、そして私についてきてくれた多くの主催者、アーティスト、パートナーたちと共に築き上げた、類まれな人間的・芸術的冒険の思い出として刻んでいます。

少し大胆なアイデアから真のフェスティバルへ、La Fête du Progrèsは、互いに学ぶべきことが多くあった二つの世界、すなわち政治の世界とパーティーの世界を対話させる機会となったのです。