Aldo Gigli
Cofundador del Mirano Continental · decorador y grafista · Mirano Continental, 1981-1998
Aldo Gigli es el hombre que descubrió el Mirano. Encontró el antiguo cine de la Chaussée de Louvain, el de su barrio de infancia. Paul Sterck y Marco Rolland se unieron a él en torno a este local para convertirlo en el club más inventivo de Bruselas. Escenógrafo de todos los universos del Mirano, incluidos los de las propias noches de Carl De Moncharline, diseñador de sus carteles en una época en la que todo se hacía a mano y gran coleccionista de bandas sonoras, fue uno de quienes enseñaron el oficio a Carl, entre innumerables cafés en la cafetería de al lado. Su imaginación no necesitaba ninguna máquina: todo salía directamente de su cabeza y todo estaba siempre listo a tiempo. Si este retrato está dedicado a él, es porque puso en marcha la aventura del Mirano. Paul Sterck y Marco Rolland fueron sus otros pilares fundadores, y los equipos técnicos, de iluminación y de producción, a menudo invisibles, dieron al club su alma. No todos aparecen en este Wall of Fame, pero su trabajo forma parte de lo que Carl De Moncharline recibió y hoy transmite.
Co-mentores
Este retrato está dedicado a Aldo Gigli, pero su historia no habría sido posible sin Paul Sterck y Marco Rolland, cofundadores del Mirano Continental y fundadores de la agencia KCC, K Comme Communication. Fue bajo su dirección conjunta que Aldo pudo expresar plenamente su creatividad. Carl De Moncharline trabajó para ambos: como asistente de Marco en la dirección artística y bajo la autoridad de Paul, que era, al fin y al cabo, su jefe. Se les cita aquí como co-mentores de pleno derecho.
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Capítulos
Donde todo comenzó
Todo comenzó mucho antes de Aldo Gigli, en el boulevard du Souverain, en Auderghem. La sala fue primero un salón de baile con su terraza, se convirtió en el cine Lex de 1937 a 1939 y después en el cine Casino hasta 1965, antes de volver a ser un salón de baile.
25 documento(s) · Abrir el capítuloEl hombre que descubrió el Mirano
Aldo Gigli nació en Bruselas el 13 de abril de 1944 y creció entre Bélgica y la Toscana. En 1975 era diseñador industrial en BelV, una filial de la Agencia Federal de Control Nuclear belga, y camarero en Les Gémeaux, un club bruselense rebautizado después Le Canotier. Allí conoció el mundo de la noche, trabajó como grafista e hizo sus primeros decorados, diseñando las invitaciones con Marco Rolland y Paul Sterck.
5 documento(s) · Abrir el capítuloComunicación: Carteles y Visuales
El diseño gráfico del Mirano se hacía íntegramente a mano, en una época en la que los ordenadores estaban en pañales y no existía ninguna inteligencia artificial. Las invitaciones y los carteles nacían sobre una mesa de arquitecto, con letras de transferencia Letraset, rotuladores y aerógrafo.
31 documento(s) · Abrir el capítuloPortadas de Discos
Aldo Gigli, apodado “Aldo Le Touchatou”, no dibujaba solo para la noche bruselense. De su mesa de dibujo salieron también portadas de discos, un ejercicio en el que todo se juega dentro de un cuadrado de treinta centímetros: un título, dos rostros, un color.
6 documento(s) · Abrir el capítuloLa cápsula Mirano: un perfume de noche
El Mirano no solo ocupaba la vida nocturna de Bruselas: también se abría paso en las carteras de la gente. En la puerta, cuando un cliente no era socio y pagaba la entrada, se le devolvía el cambio en una pequeña cápsula de plástico transparente que con el tiempo ha adquirido un tono naranja (hoy tiene más de treinta años), perfumada y con el logotipo del club. El objeto, a la vez monedero y tarjeta de visita, se deslizaba en el bolsillo y viajaba con su propietario por toda la ciudad.
1 documento(s) · Abrir el capítuloPanel Luminoso & Liga de Improvisación
A principios de los años 1980, hacia 1982, el escenario del Mirano Continental se equipó con un gran panel luminoso diseñado por Olivier Gossens-Bara: una pantalla hecha de cientos de puntos de luz que se encendían y apagaban. En aquella época no existían paneles LED, ni pantallas planas, ni televisores de plasma; aquel muro de bombillas era una proeza.
6 documento(s) · Abrir el capítuloLa Música en el Mirano
Para comprender el Mirano de los años 1980, primero hay que olvidar los clichés disco que el imaginario colectivo pega a esa década. Estábamos a años luz de eso. La música no era un decorado: era la columna vertebral de la noche, trabajada con el mismo cuidado que los carteles, los decorados o los vestuarios, y la pista de la Soirée Or de mayo de 1982, con Aldo bailando entre las siluetas doradas, lo muestra mejor que cualquier discurso.
2 documento(s) · Abrir el capítuloLa Importancia de la Moda en el Mirano
El Mirano Continental no era solo una discoteca. Durante los años 80 acogió regularmente desfiles, concursos y veladas dedicadas al mundo del modelaje, haciendo entrar la moda y el espectáculo en vivo en la vida nocturna bruselense.
19 documento(s) · Abrir el capítuloConciertos en el Mirano
Antes de ser una pista de baile, el Mirano fue un escenario. El club de la Chaussée de Louvain acogió actuaciones de grupos en directo, presentaciones de discos y espectáculos concebidos para una sola noche, en decorados diseñados por Aldo Gigli.
16 documento(s) · Abrir el capítuloLa fiesta «Fantasía de las Mil y Una Noches», 1982
El miércoles 29 de septiembre de 1982, el Mirano Continental organizó su fiesta «Fantasía de las Mil y Una Noches». Aldo Gigli firmó todo su universo: el cartel, dibujado a mano, se muestra en el capítulo Comunicación, y los invitados siguieron el juego, con trajes y maquillaje incluidos.
9 documento(s) · Abrir el capítuloLas Locomotoras
Este capítulo reúne las fotografías sueltas de las fiestas del Mirano Continental de los años en que Aldo Gigli diseñaba los decorados.
32 documento(s) · Abrir el capítuloEl equipo del Mirano
Detrás de los decorados de Aldo Gigli, el Mirano Continental vivía gracias a un equipo que formaba parte del espectáculo: bailarines y performers maquillados, maquilladores, un peluquero, azafatas y personal de bar, todos actores de la metamorfosis del local, noche tras noche.
15 documento(s) · Abrir el capítuloEl Clan Mirano
El Mirano era mucho más que una dirección imprescindible de Bruselas. Era una familia, con sus códigos, sus rostros y su capacidad para desplazarse en grupo. El 11 de marzo de 1994, esa familia viajó a París-Ivry para La Nuit des Clans, una cita de culto de la noche parisina donde todos rivalizaban en audacia vestimentaria.
4 documento(s) · Abrir el capítuloEscenografías monumentales
Cada verano, Aldo Gigli concebía e instalaba un gran decorado temático que permanecía en su sitio toda la temporada en el Mirano. La Grande Baleine, el bar emblemático del club, fue exportada después a Ibiza para los eventos de Patrick Sox, y al Café d'Anvers para las veladas Paradise. También se recuerdan el decorado submarino, que transformaba todo el club en fondos marinos poblados de peces, y la campiña belga, con césped auténtico y muebles fabricados por leñadores de las Ardenas.
6 documento(s) · Abrir el capítuloCuando la Noche Inspira la Publicidad
El talento de Aldo Gigli iba mucho más allá de la noche. Los dueños del Mirano Continental, Paul Sterck y Marco Rolland, habían creado una agencia, K comme Communication, abreviada KCC, en la que Aldo intervenía tanto en los decorados como en la comunicación. Lo que el club había inventado para sus propias noches, ahora lo buscaban las marcas.
6 documento(s) · Abrir el capítuloEl Tinder de los años ochenta
"El Mirano era Facebook antes que Facebook": Paul Sterck lo repitió en varias entrevistas. En una época en la que no existían ni Internet ni los móviles, el club era el lugar donde la gente se daba cita, segura de cruzarse, sin haber tenido que llamarse antes.
1 documento(s) · Abrir el capítuloLa transmisión del oficio, y el cine en común
Desde que Carl De Moncharline llegó al Mirano, Aldo Gigli lo guió: la organización interna del club, la distribución del control, los temperamentos de cada uno. Esas conversaciones tuvieron lugar durante innumerables cafés, en el snack situado justo al lado del club. Allí no había ni curso ni método, solo un hombre mayor que se tomaba el tiempo de explicar, sin hacer nunca sentir la diferencia de edad ni la de estatus. Es una forma de transmisión que no deja rastro escrito y que, sin embargo, dura toda una vida: cómo cumplir un plazo, cómo defender una idea frente a un equipo, cómo entender a quien se dirige uno antes de hablar.
3 documento(s) · Abrir el capítuloUna estética: disco, New Wave y artesanal
Su visión artística se mantiene en una mezcla que pocos lograron fusionar: disco y New Wave, brillo y punk, elegancia y brutalidad. Esa tensión confiere a los carteles del Mirano el aspecto que aún hoy, cuarenta años después, es reconocible.
2 documento(s) · Abrir el capítuloDossier de prensa: «Mirano 80, el espacio de un sueño»
El dossier de prensa de la película «Mirano 80, l'espace d'un rêve», de Luc Jabon y Thomas Purcaro Decaro, producida por Image Création en coproducción con la RTBF y Proximus, se hojea aquí página a página. El cartel de la película está ilustrado por Aldo Gigli.
1 documento(s) · Abrir el capítulo“Aldo au Mirano”, el pequeño libro
“Aldo au Mirano, Conversations avec Aldo Gigli & Paul Sterck” es un pequeño libro grapado de páginas amarillas, turquesas y fucsias, publicado por afterclub.be. Es el primer volumen de una serie de homenajes a artistas y diseñadores elegidos por su contribución al mundo de la noche en Bélgica.
7 documento(s) · Abrir el capítuloHoy
Aldo Gigli tiene hoy más de ochenta años. Conserva toda su vivacidad intelectual y la energía de un hombre de sesenta. Carl De Moncharline sigue frecuentándolo con regularidad: un hombre encantador, benévolo, siempre atento, cuya imaginación nunca necesitó ninguna máquina.
18 documento(s) · Abrir el capítuloGracias, Aldo
Fuiste mi primer maestro sin saberlo, o quizá sin quererlo. No dabas lecciones: tendías un lápiz y seguíamos el trazo.
1 documento(s) · Abrir el capítulo
En la prensa
En la prensa
Currículum
Fuentes: el artículo de Wikipedia « Aldo Gigli » y una entrevista realizada por Carl De Moncharline, resumidos aquí.